引進(jìn)國(guó)際大展的樂(lè)與憂
近年來(lái),每有舉世聞名的外國(guó)藝術(shù)家和作品引進(jìn)中國(guó),都勢(shì)必會(huì)掀起一股觀展熱潮。誠(chéng)然,經(jīng)典是沒(méi)有國(guó)別的,隨著國(guó)際交流的日益深入,美術(shù)界每年引進(jìn)的國(guó)際交流展也變得越來(lái)越多。于去年在北京首展的“從莫奈到蘇拉熱:西方現(xiàn)代繪畫(huà)之路(1800—1980)”,經(jīng)過(guò)成都站后,在2017年底來(lái)到武漢美術(shù)館展出,還沒(méi)開(kāi)展就已經(jīng)刷屏了武漢市民的朋友圈,展會(huì)開(kāi)幕后更是刷新了美術(shù)館開(kāi)館以來(lái)的日觀展人數(shù)。
名作匯聚 濃縮西方繪畫(huà)史
此次共展出法國(guó)圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的館藏作品51件,系統(tǒng)梳理了西方繪畫(huà)從19世紀(jì)初到20世紀(jì)末的歷史脈絡(luò),向觀眾集中展示了其中具有重要意義的發(fā)展變化和革命事件。
100多年來(lái),西方現(xiàn)代藝術(shù)整體上經(jīng)歷了藝術(shù)理念和形式風(fēng)格的激變。本次展覽所涉及的古典主義、寫(xiě)實(shí)主義、印象主義、象征主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義和幾何抽象主義等,這些風(fēng)格流派的交替和發(fā)展,展現(xiàn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)充滿矛盾和創(chuàng)新的發(fā)展道路,及其社會(huì)文化精神和藝術(shù)風(fēng)格、觀念的裂變。觀眾在展覽中不僅可以看到多位耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大師的作品,如庫(kù)爾貝、莫奈、馬蒂斯、畢加索、蘇拉熱等,還能結(jié)識(shí)其他為西方現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。作為圣埃蒂安大都會(huì)博物館的鎮(zhèn)館之寶,莫奈藝術(shù)生涯里僅有的4幅圓形構(gòu)圖的其中一幅《睡蓮》成為本次會(huì)展覽的亮點(diǎn)之一,也是此次會(huì)展出作品最昂貴的一幅。
武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓表示,武漢美術(shù)館作為國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館必須具備全球視野,之前美術(shù)館也引進(jìn)了不少國(guó)際性優(yōu)秀展覽,如“彼城:里外的視角——中德攝影師眼中的武漢”“無(wú)邪之思——大分市美術(shù)館藏高山辰雄版畫(huà)作品展”等。“以前在武漢美術(shù)館舉辦國(guó)內(nèi)大師展的時(shí)候,就有不少觀眾留言說(shuō)希望看到國(guó)外大師的作品,因此,當(dāng)法國(guó)駐武漢總領(lǐng)事館文化專(zhuān)員在2016年下半年向我們推薦2017年‘中法之春’項(xiàng)目時(shí),我們便一拍即合。隨后法國(guó)圣埃蒂安大都會(huì)博物館執(zhí)行館長(zhǎng)丹瑟女士專(zhuān)程來(lái)實(shí)地考察展覽場(chǎng)廳的可行性,回去后征得該館館長(zhǎng)及當(dāng)?shù)卣鞴軝C(jī)構(gòu)的同意,由此開(kāi)啟了展覽的引進(jìn)程序。”
重在引發(fā)交流與思考
前期做了很多努力才能引進(jìn)這樣重要的國(guó)際大展,因此,引進(jìn)后如何辦好展覽以充分發(fā)揮美術(shù)館的職能,使之真正能或淺或深地對(duì)武漢當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)事業(yè)與人們的美育教育產(chǎn)生良好的影響,是更為重要的。
此次武漢美術(shù)館在展呈設(shè)計(jì)上力求還原藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的作畫(huà)語(yǔ)境,在展墻搭建、展墻設(shè)色、門(mén)檐設(shè)計(jì)、挖窗展示作品等方面,下足了功夫,以便獲得一個(gè)更好的展覽效果與氛圍。最重要的是,美術(shù)館還專(zhuān)門(mén)拿出獨(dú)立的6號(hào)展廳打造了一個(gè)“莫奈花園”,公開(kāi)招募?jí)L愛(ài)好者繪制了莫奈花園的環(huán)境,后續(xù)還將通過(guò)官網(wǎng)、微博招募社會(huì)各界人士來(lái)這個(gè)空間內(nèi)繪制自己心中的《睡蓮》,并把這些不同的《睡蓮》懸掛于展墻上,使之與大師的原作形成一個(gè)良好的對(duì)話與互動(dòng)。武漢美術(shù)館館長(zhǎng)助理宋文翔介紹,在展會(huì)期內(nèi)還將引進(jìn)德彪西的音樂(lè)和舉辦法語(yǔ)周活動(dòng),屆時(shí)觀眾能夠在美術(shù)館獲得更豐富的觀展體驗(yàn)。
在美術(shù)館內(nèi)同時(shí)展出的還有國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家的“寫(xiě)生二十年”油畫(huà)作品展,樊楓表示這是一次刻意安排。他強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)展覽之間的聯(lián)系,“寫(xiě)生二十年”展覽的藝術(shù)家們深受“巴比松畫(huà)派”影響,而“巴比松畫(huà)派”發(fā)源自法國(guó),因此,這兩個(gè)展覽不僅有著藝術(shù)上的聯(lián)系,在歷史上也存在著淵源。武漢美術(shù)館希望能讓更多的本地藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者,在兩個(gè)展覽的對(duì)比中看到地域文化與國(guó)際文化的交流和碰撞,從中既能找到差距,也能找到自信。“能引發(fā)思考,推動(dòng)武漢本土甚至是中國(guó)本土的油畫(huà)發(fā)展,是我們更希望看到的。” 樊楓說(shuō)。
為加深觀眾對(duì)展覽的理解,武漢美術(shù)館還精心策劃了長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多月的公共教育活動(dòng),包括學(xué)者論壇、名家講座、課程現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)、互動(dòng)體驗(yàn)等,兼具學(xué)術(shù)性和娛樂(lè)性,以此更好地發(fā)揮美術(shù)館的美育教育職能。
引進(jìn)外展挑戰(zhàn)多
據(jù)了解,此次展覽每天的觀展人數(shù)在3000人至4000人之間,基本上都要排兩個(gè)小時(shí)的隊(duì)伍才能進(jìn)入展廳,這也是武漢美術(shù)館開(kāi)館以來(lái)從未遇到過(guò)的情況。一方面,我們看到了武漢藝術(shù)愛(ài)好者一直以來(lái)的愿望得到了滿足,精神獲得了滋養(yǎng);另一方面,深入了解整個(gè)展覽的籌辦過(guò)程后,也能感受到舉辦這樣一個(gè)國(guó)際展覽的艱難與挑戰(zhàn),尤其對(duì)于一個(gè)二線城市的美術(shù)館來(lái)說(shuō),更為不易。
引進(jìn)這個(gè)展覽的過(guò)程可謂曲折。宋文翔告訴記者,首先是展覽預(yù)算經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足。為了解決這個(gè)問(wèn)題,將展覽展期放在了跨年的檔期,這樣可以分別用到2017年和2018年的展覽經(jīng)費(fèi),避免了錢(qián)不夠用的窘境。也因此,使得武漢館的展期成了最后一站。其次,由于雙方政策的不同,也帶來(lái)了辦理過(guò)程的很多困難。比如,法國(guó)館方委托法國(guó)大使館下屬的法國(guó)文化中心代理各種費(fèi)用中轉(zhuǎn),但法國(guó)文化中心指定的運(yùn)輸、保險(xiǎn)公司與美術(shù)館年度政府采購(gòu)招標(biāo)的運(yùn)輸公司不一致,導(dǎo)致完全無(wú)法對(duì)接等。面對(duì)大大小小的問(wèn)題,武漢美術(shù)館也想了很多辦法應(yīng)對(duì),經(jīng)過(guò)不懈努力,直到最后一刻才將所有的問(wèn)題一一解決,保證了展覽如期開(kāi)幕。
舉辦國(guó)際展,對(duì)于珍貴作品的借展保險(xiǎn)費(fèi)用通常十分高昂,此次展覽也不例外。“這個(gè)展覽最初的經(jīng)費(fèi)預(yù)算是84萬(wàn)元。實(shí)際上,我們最終支付的借展費(fèi)、策展費(fèi)、國(guó)際運(yùn)輸、保險(xiǎn)費(fèi)等費(fèi)用超過(guò)了140萬(wàn)元,加上本館籌辦、展呈搭建、開(kāi)幕活動(dòng)、公教活動(dòng)、安保費(fèi)用,總計(jì)超過(guò)了180萬(wàn)元。不過(guò),在業(yè)界看來(lái),對(duì)于這樣一個(gè)國(guó)際大師薈萃的展覽來(lái)說(shuō),費(fèi)用已經(jīng)很劃算了,這歸結(jié)于與北京、成都三站三方平攤國(guó)際運(yùn)輸、保險(xiǎn)等費(fèi)用,同時(shí)還在于選擇與西方的地方博物館合作,而不是特別著名的大型博物館。”宋文翔感慨道。
為了更好地保障展品的安全和提升觀眾的觀展體驗(yàn),美術(shù)館也相應(yīng)采取了很多措施。比如實(shí)行進(jìn)館人數(shù)分流,按照每?jī)尚r(shí)的間隔分批次準(zhǔn)入;部分重點(diǎn)展品設(shè)置高級(jí)亞克力罩框和加裝攝像頭;除加強(qiáng)物業(yè)安保力量外,特別高價(jià)外聘專(zhuān)業(yè)安保公司每天10人在展廳值守、疏導(dǎo)和震懾;成立安全應(yīng)急小組,美術(shù)館工作人員兩人一組,每組一小時(shí)進(jìn)行值守和巡查工作,方便及時(shí)處理問(wèn)題;設(shè)立團(tuán)體預(yù)約熱線電話,為錯(cuò)開(kāi)人流高峰,學(xué)生團(tuán)體預(yù)約一般安排在周二至周五的上午9點(diǎn)至11點(diǎn),以保障少年兒童的人身安全和觀展體驗(yàn)等。
從此次展覽中,我們也得以窺見(jiàn)中國(guó)的美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)引進(jìn)國(guó)際大展的諸多不易與艱難,其中很多細(xì)節(jié)還有待各方繼續(xù)完善,但于觀眾而言,有更多的機(jī)會(huì)近距離面對(duì)這些經(jīng)典之作,必須“且看且珍惜”。
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(來(lái)源:中國(guó)文化傳媒網(wǎng))